대략 6년 전에 저는 우리가요가 시티팝으로 불리는 것에 대해 깊은 우려를 표한 바 있습니다.

'시티팝이란 장르는 없고, 상당히 왜곡된 것 같습니다.' 

https://www.clien.net/service/board/park/12040567?po=0&od=T31&sk=id&sv=zorn&category=&groupCd=&articlePeriod=default&pt=0CLIEN

그리고 저는 수차례 관련글을 올린 적이 있습니다.

'시티팝' 용어 사용도 '조선 구마사' 역사왜곡만큼이나 심각하다고 생각합니다.

https://www.clien.net/service/board/park/16004769?combine=true&q=zorn+%EC%8B%9C%ED%8B%B0%ED%8C%9D&p=0&sort=recency&boardCd=park&isBoard=trueCLIEN

일본 시티팝이 모방한 영미권 팝

https://www.clien.net/service/board/park/16005764?combine=true&q=zorn+%EC%8B%9C%ED%8B%B0%ED%8C%9D&p=0&sort=recency&boardCd=park&isBoard=trueCLIEN

그 밖에 시티팝 관련글 링크

https://www.clien.net/service/search?boardCd=park&isBoard=true&q=zorn%20%EC%8B%9C%ED%8B%B0%ED%8C%9DCLIEN

당시 전세계적으로 복고풍의 음악이 유행했는데

그 선두에는 신스팝이 있었고 이것은 아직까지 유효합니다.

세계적인 밴드 Weezer가 신스팝 명곡인 aha의 take on me를 커버한 것도 바로 이런 흐름 때문입니다.

한국도 이런 흐름에 따라 80년대 유행했던 음악스타일이 많이 발표되는데...

문제는 그냥 이런 음악을 ''복고풍, '레트로'라고 부르면 될 것을 

그것이 촌스러웠는지 일본에서 사용되는 '시티팝'이라 용어를

들여와서 마치 장르처럼 사용하게 됩니다.

그리고 한국에서 활동하기도 했던  일본 뮤지션인 하세가와 요헤이가

시티팝 전도사를 자처하며 "한국의 수 많은 80년대 곡들의 원류는 1980년대 일본 시티팝이다"

라고 주장합니다.

하세가와 요헤이 "빛과 소금ㆍ장필순 등 일본서도 한국 시티팝 인기죠" https://n.news.naver.com/mnews/article/469/0000396127?sid=103

하세가와 요헤이의 주장은 정말 말도 안되는 터무니 없는 주장입니다.

한국의 대중음악은 1950년대 부터 미군이 한국에 주둔하는 계기로 

신중현 같은 뮤지션이 영미권( 팝, 록, 흑인음악 등) 음악과 거의 동일 선상에서 그 흐름을 함께 했고

비슷하게 미군이 주둔했던 필리핀, 일본도 마찬가지입니다. 

(김완선 댄스곡을 작곡했던 신중현의 음악도 시티팝이라고 주장)

때문에 한국과 일본의 대중음악은 상당히 닮아 있습니다.

더군다나 일본의 '시티팝'이라고 하면 고가 장비를 사용한 세련된 레코딩을 포함하는데

상대적으로 레코딩 장비가 열악했던 한국 대중음악이 '시티팝'으로 불릴 이유는 더욱 없습니다.

영미권 대중음악 장르인 신스팝, 퓨전 재즈, 소피스티팝, 소프트록, Funk, Soul 등등과 비교해서 

아무런 특징적인 사운드를 찾을 수 없는 8~90년대 J-POP을 '시티팝'이라 일본이 주장하며

한국의 80년대 가요도 '시티팝'이라고 부르는 것은 우리 대중음악을 일본 대중음악 카테고리에 넣는 것으로

이는 명백하게 우리 대중음악사를 왜곡하는 행위입니다.

한국과 일본은 미군부대의 주둔으로 마치 쌍둥이처럼 영미권 음악 장르의 영향을 받아 함께 성장한 것이지

일본을 거쳐서 발전한 것이 아니기 때문입니다.

한국 대중음악이 일본에 비해 볼륨은 얇지만 질적으로 일본보다 앞섭니다.

저는 소위 일본 대중음악 명반 100장 중에 90여장 정도를 들어 봤지만

신중현, 산울림, 들국화, 유재하보다 좋은 뮤지션이 적었습니다.

월드베이스볼 대회에서 선수층이 두터운 일본을 한국이 이겼듯이 대한민국 최고의 음반들은

질적으로 전혀 뒤쳐지지 않고 오히려 일본 대중음악을 능가한 것도 많다는 것이 제 생각입니다.

 

최근 뉴진스 소속사 대표 민희진이 일본 매체와 인터뷰한 글이 화제가 된 적이 있습니다.

뉴진스의 음악을 두고 일본 대중음악으로 부터 영향을 받지 않았냐는 일본 기자의 질문에

민희진은 NO라고 대답했습니다.

https://www.clien.net/service/board/park/18193478CLIEN

제가 문제제기를 하고 6년 흐른 지금...

KBS는 앞장서서 우리 80년대 가요를 K-시티팝이라며

일본측 입장을 대변하고 있습니다.

송골매, 서태지의 음악까지 시티팝이라고 하니...

기가 찰 일입니다.

그리고 네이버에서 '시티팝'이라고 검색하면

'한국 시티팝'이라며 친절하게 함께 검색됩니다.

저는 내심 모공에서 눈팅하고 있는 수 많은 기자들 중에서

이에 대해서 문제의식을 느끼고 기사화해주길 바랐는데...

그런 일은 없었습니다.

다행이 뉴진스 소속사 대표인 민희진이 개념 발언을 해줘서 그나마 다행이라고 생각합니다.

지금이라도 모공에서 눈팅 중인 기자가 있다면

이 내용을 기사화해서 공론화해 줬으면 하는 바람입니다.

끝으로 이해를 돕기 위해서 100마디 말보다 직접 들어보고 판단하시라는 의미에서

일본에서 시티팝으로 불리는 대표곡과 같은 장르의 영미권 음악을 올려 봅니다.

소프트록 (Soft Rock)

(1983년) Takao Kisugi - Goodbye Day

(1982년) Randy Goodrum - Time To Say I'm Sorry

(1973년) Billy Joel - Piano Man

디스코, 펑크, 콰이트스톰 (Disco, Funk, Quiet Storm)

(1984년)   Takeuchi - Plastic Love

(1983년) Stephanie Mills - Here I Am

(1979년)   Da Costa - Carnival Of Colors

Takao Kisugi(소프트록)와 Mariya Takeuchi(디스코&펑크)의 곡은 

엄연히 전혀 장르가 다르지만 '시티팝'이라고 부릅니다.

제가 위에서 설명해드린 대로 시티팝은 장르가 아닙니다.

시티팝은 근본도 없을뿐더러, 영미권의 소프트록과 디스코&펑크 음악일 뿐입니다.

영미권 음악이 일본 음악보다 발표 년도가 앞선 것도 확인하실 있습니다.